Аттракциянын сүрөттөлүшү
Бул театрда көшөгө же сахна жок (салттуу мааниде). Кичинекей залдын тегерегинде көрүүчүлөр отурган отургучтар бар, алар өздөрүнүн орундарын тандашат. Кайсыл жерди тандабаңыз, спектаклдин жүрүшү сиз үчүн толугу менен ачылат. Ал эми сизге жакса жана кайра -кайра келүүнү кааласаңыз, анда сиз башка жерди тандап алууга жана окуяга башкача көз караш менен карагандай, иш -аракетти башка жактан кароого укуктуусуз. Мындан тышкары, отургучтардын жайгашуусу аткарылышына жараша өзгөрөт, ошентип сахнанын мейкиндиги өзгөрөт, ар бир жолу өндүрүштү ого бетер жандандырат. Акция болуп жаткан нерсенин бардык назиктигин байкап, көрүүчүлөрдүн жакын жерде өтөт.
Мындай өндүрүштөр актёрлор жана режиссёрлор үчүн тобокелдүү жана кыйын, анткени мындай кырдаалда кичине да жалгандыкка жол берилбейт. Анан ал ҮЙДӨ жок. Бул DOM болгон, В. А.нын акылында. Малишицкий - театр. Бул спектаклге келген көрүүчүлөр үчүн жана театрга тартылган актерлор үчүн үй. Жана залда жарык өчүп, руханий, үйдөй атмосфера түзүлөт, мында акылды, жүрөктү жана жанды толкундандыруучу нерсе тууралуу конфессионалдуу сүйлөшүү жүргүзүү оңой. Маектештер, улуу өлкөнүн жарандары, ошол эле нерсе үчүн тынчсызданышат. Ал эми театрдын репертуарында Россиянын темасы башкы обонду койгон спектаклдер басымдуулук кылат.
Театралдык репертуар негизинен драматургиянын классиктеринен турат - Вампилов, Чехов, Островский, Пушкин. Репертуарга балдар үчүн "Карлсон кайра келди" спектакли, ошондой эле Ф. М. Достоевскийдин "Кыялкеч, же ак түндөрдүн кара комедиялары".
Көрүүчүнүн алдында болуп жаткан окуялар аны өзүнө тартып турат, сахнада декорациянын жоктугу элестетүүгө мүмкүндүк берет. Актерлордун таланты, мисалы, жомоктогудай Россиянын атмосферасын жаратат, анча -мынча атрибуттарды колдонуп, алдын ала айтууга мүмкүн эмес. Ошентип, столдон терезе чыга алат, микроскоп пластикалык воронкадан, кутулар рентген аппаратына, музейдин көргөзмөсүнө же кафедеги столдорго айланышы мүмкүн, ал тургай кадимки аркан да келемиштердин сабына айланышы мүмкүн. кетүү. Бул трансформациялардын арасында, албетте, комедиянын жана гротесктин элементтери бар, бирок көпчүлүгүндө - алардын олуттуу жана логикалык аракети.
Декорациядагы аскетизм жакырчылыктан эмес, режиссердун түпкү көркөм ниетинен келип чыгат. Сахнада биз маанини көрүүгө жардам берген толук жыйынды же таптакыр реалдуу нерселерди көрөбүз (мисалы, "Капитандын кызы" журналдары).
Театр дээрлик 40 жыл бою стилди өзгөртпөстөн, салттарына ишенимдүү, өзүнүн түзүлүшүнүн башталышында, 1969 -жылы сахна мейкиндигин ушундай уюштуруунун пионери болгон. Ленинграддык көрүүчүлөр тез эле атактуу болуп кеткен театрды "Малая Таганка" деп аташып, аны москвалык "Таганка" менен салыштырышкан. 1980 -жылы театр Фонтанкадагы Жаштар театры болуп, дагы эле Измайловский багында иштеп келет.
Инновациялык театр иштей баштаган мезгилди эстеп кетүү керек. Инновация өзү советтик театрдын академизмине жалаң бейпилдик менен гана эмес, ошол мезгилдин саясий негиздерине да жат болгон. Театр коркунучтуу болчу, анткени ал адамдарды түбөлүк баалуулуктар жана идеалдар, жөнөкөй чындыктар жөнүндө ойлонууга мажбурлаган. Ал эми 1983 -жылы Малышицкий көркөм жетекчи кызматынан айрылган. Бирок режиссер бузулган жок, төрт жылдан кийин кайра башынан баштоону чечип, Пушкинде Студия -87 театрын ачты, 1990 -жылы - көчөдө. Большая Конюшенная - "Юпитер" деп аталган театр, кийинчерээк Владимир Малышщицкийдин театры деп аталган. Бир аздан кийин театр дарегин өзгөртүп, көч. Көтөрүлүш, 41 -үйдө. Эми, Малышщицкий театры Камералык театр деп аталат.
Актёрлор салттуу театрлардан айырмаланып иштешет. Бул жерде актерлор декоратор, костюм дизайнери, администратор, башчы, ал тургай дворник катары иштешет. Театрда, балким, кошумча жүк көтөрбөгөн бир дагы киши жок. Мындан тышкары, театрда репетиция режими өтө катаал. Бирок актёрлор театрдан качышпайт. Балким, баары өнөктөш үчүн бардыгын кылууга даяр болгондуктан. Ал эми бул түшүнүк - өнөктөш - Владимир Афанасьевичтин театрында баарына ыйык.
