Аттракциянын сүрөттөлүшү
Өзгөчө жана башка имараттардан ушунчалык айырмаланган, сарайдын сырткы көрүнүшү, мурда Транссибирь темир жолун курган байланыш инженери С. Н. Чаев. Имарат аскердик инженер жана архитектор, сынчы жана теоретик Владимир Апышков тарабынан иштелип чыккан. Бул анын биринчи олуттуу жумушу болчу. Фон Гогендин ишинин долбоорго чоң таасири бар, аны имараттын ичиндеги динамикалык жайгашууда да, сырткы томдордун геометриясынын ачыктыгында да байкоого болот. Айнек чатыры бар кышкы бактын болушу окшоштуктарды кошот. В. П. Апышков кооздоо үчүн фон Гогенге окшош материалдарды колдонгон: ачык түстөгү кирпичтер, гранит блоктору, көк түстөгү фриздер үчүн плиткалар.
Бирок В. П. Апышков фон Гоген колдонгон принциптерди карманып, бирок ошол эле учурда таптакыр башка, өзүнүн, космосту пландаштыруучу структурасын иштеп чыккан. Бул структуранын айырмалоочу өзгөчөлүктөрү: ички мейкиндикти рационалдуу уюштуруу; томдордун тайманбас артикуляциясы; композициялык кыймылдар имараттын борбордук бөлүгүнө жакын; объекттер диагоналдуу огу менен байланышкан; огу алардын натыйжасын билдирет.
Апышковдун структурасынын негизги түшүнүктөрүнө ылайык, бийик шыптары бар зал - имараттын бардык кабаттарынын макети кагылган тик таяк. Бул мейкиндиктин бир түрү, мунун аркасында имараттын бардык көлөмдүк формаларынын бекемдиги иллюзиясы жаралган. Бир форма экинчисин улантат. Апышков жараткан архитектуралык чыгарма орус Art Nouveau бийиктигине таандык болгон. Ал ХХ кылымдын 20-жылдарында мүнөздүү болгон көптөгөн техникалар менен принциптерди, авангард архитектурасын күткөн.
Апышков тапкан жаңы архитектуралык чечимдердин бири динамикалык диагоналдуу огунун колдонулушу болгон, анын жардамы менен ал бир нече көбөйүүчү цилиндрлик көлөмдөрдү туташтырган. Бул цилиндрлердин көбөйүшү ырааттуу түрдө болот. Тар спираль тепкич жана вестибюль архитектор тарабынан сырткы цилиндрге биринчи катары менен коюлган. Ички цилиндр-үч кабаттуу бөлмө, анын негизги функциясы үйдүн ар кандай зоналарына жана топторуна таандык бөлмөлөрдүн ортосундагы байланышты камсыз кылуу. Апышковго борбордук тегерек залды коридорлордо караңгылык болбошу үчүн үйдүн болочок ээсинин каалоосу түрткү болгон. Залдын биринчи кабаты кабыл алуу аймагы үчүн, шакек түрүндөгү балкон көркөм галерея үчүн бөлүнгөн. Үчүнчү кабатта тейлөөчү персонал үчүн ашкана болгон. Табигый жарык борбордо жайгашкан чырак аркылуу камсыздалды. Төмөнкү бөлмөлөрдө айнек пол аркылуу жарык түштү.
Сарайдын арткы фасадынын формалары ачык курамга ээ. Көчөдөн кышкы бакчага карасаңыз, жарым тегерек бурчтуу көлөмдү ээлеген жана имараттын түз сызыктары менен гармониялуу корреляцияланган тунук цилиндр формасын көрө аласыз.
Бөлмөнүн ички жасалгасы эки багыттын өзгөчөлүктөрүн айкалыштырат: классикалык жана модернист. Декордо Venetian Secession (өсүмдүк темаларындагы штукатурка, аялдардын беткаптары бар гүлчамбарлар) байкалышы мүмкүн. Негизги фасаддын рисалити алгач аял фигурасы менен кооздолгон, андан кийин демонтаждалган.
Апышков тарабынан сунушталган жаңы дизайн стили ар кандай стилдерге мүнөздүү мотивдердин аралашуусуна жол ачкан. Стилди тандоого үйдүн ээсине жеткиликтүү эмеректер таасир эткен.
Ар кайсы убакта имараттын сырткы көрүнүшү өзгөрүүлөргө дуушар болгон, алар ээлеринин алмашуусу боюнча жасалган. Кээде бул өзгөрүүлөр имараттын жалпы көрүнүшүнө дисгармонияны алып келген. Мисалы, 1914 -жылы арткы фасадга кеңейтүү киргизилген, баштапкы курамы бузулган. Ансыз деле биздин убакта кээ бир терезелер кирпичтен жасалган.
Учурда имаратта стоматологиялык клиника жайгашкан.
